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开场就亮出终极底牌，张艺谋这部谍战片，凭什么死死抓住观众？

原标题：开场就亮出终极底牌，张艺谋这部谍战片，凭什么死死抓住观众？

张艺谋导演第一部谍战片《悬崖之上》，相当工整，节奏抓人、群像立体，有类型片的精彩，也有情绪价值上的动人。

一，已知内容和未知悬念感。 很多时候故事里吸引人的悬念，不是终极的身份大问号“谁是叛徒谁是好人”，而是每个小桥段的起承转合本身，引发危机解决困难的具体方式和内容质感。

有些作品内容本身无波无澜或者浮夸掉线，但剧作通过“我还没揭晓最终答案哦”来强行制造悬念，让人很疲惫；《悬崖之上》走的是另外一条路线：悬念不在角色的身份上，而在于动态的状态中。

影片一开场就明白告诉你谁是卧底谁是叛徒，亮出终极底牌，在阵营切分已知的情况下、通过故事本身的张力来吸引观众。

比如如何在众目睽睽之下拿走密码母本，如何在严密检查下脱身下车等等，看点不在“让我猜猜谁是坏人”，而是“如何过关斩将”的曲折和可看性。

动作戏干净利落、果决好看，一方是杀伐决断、英气逼人，另一方是生猛阴冷、手段残酷，刀刀到肉、于无声处起波澜，脆，猛，狠。

无论是雪原搏杀，还是暗巷追逐、长街枪战，动作戏都很精彩，节奏很有劲。

漫天鹅毛大雪的幽冷洁白氛围，更为故事平添几分美感和意蕴。

故事里正派阵营、反派阵营，外加叛徒谢子荣（雷佳音饰），人物众多、平均下来每个角色的出场时间非常有限，很容易套路化、面目模糊；

但《悬崖之上》中的群像塑造能力，每个人物的特质都很鲜明。

全员内敛，要么是特工要么是卧底、大多需要不动声色，但每个人不动声色的类型和程度都很不同。

在接近的表现下拍不同的细腻颗粒感，很见功夫。

秦海璐饰演的王郁和朱亚文饰演的楚良，刚好是一组鲜明对比。

王郁经验丰富、处处警觉，楚良年轻单纯、很容易被套话，几乎处在有问必答的阶段。

同样，张译饰演的张宪臣和刘浩存饰演的小兰，也是一组成熟和天真的对比。

从《一秒钟》到《悬崖之上》，再看张译和刘浩存搭档，有一种“依旧是精神父女”的熟悉感。

张宪臣整个人都是绷紧的发条，深知任务艰巨、重大，而小兰年纪尚小、缺乏经验，笑嘻嘻一句“我给你炖排骨”、引发张宪臣暴走“你长点心吧”。

张宪臣和周乙（于和伟饰）之间的戏份，则是势均力敌的同志、知己相见，三言两语不用赘述、很理解彼此，周乙说“你上那辆白色的车”张宪臣就毫不犹豫执行。

临终托孤，更是让人唏嘘不已。

反派阵营里，倪大红饰演的科长，谁都不信、谁都怀疑，时时刻刻如鹰隼；

但反方阵营里的年轻女特工，职务性狠辣之外，还隐隐留着几分少年人的天真，“我觉得不用怀疑周股长”。

一老一少，一明一暗，角色性格对比清晰立体。

反派中戏份最多的老金（余皑磊饰），还隐隐有几分“笑点担当”意味。

看惯了余皑磊演各路悍匪，《悬崖之上》里开局部分，他也是一贯的下手狠辣歹毒画风。

但后续他和周股长之间的斗智斗勇，则多了几分不一样的质感。

咖啡店里周乙一言不合就pua老金，于和伟一脸风轻云淡、一本正经假装自爆卧底身份“我是共产党”，余皑磊一脸懵“啥？地下党这么直接的吗？这题我不会啊”。

聪明好人吊打笨蛋坏人，一向是能产生价值快感、智力快感的双重有效做法。

更重要的是，《悬崖之上》里有具体可感的价值和情绪落点。

二，仰望和共情的双重效果。特别是型钢方面成交放量 故事里一以贯之的泪点是孩子，影片中孩子只出现了几次，但始终是重要的情绪落点。

开局阶段，抛出悬念的引子。

落地之后张宪臣和王郁夫妻分别，非常简单干脆，“活着的去找孩子”。

可发展高附加值航空物流见二人分头执行任务分开告别已经有很多次了，死生契阔、都是寻常事。

展开阶段，是非常精炼的铺叙。

在藏身地张宪臣对小兰说起从前韩寒的家和孩子，短短几句话，信息量和情感冲击力都很大。

情绪高潮部分，则是托孤。

张宪臣人已经不行了，连下车都是滚下去的，周乙反复询问“还有吗”、张宪臣托付完救战友们、翻过头来说还有一件小事：马迭尔饭店前要饭的小叫花子里，有我和王郁的孩子。

泣不成声。

张宪臣此前的表现，始终是极其坚强冷硬的铁血战士，纵使被敌人千刀万剐、一根一根敲碎骨头恐怕都不会哼一声，如山岳如钢铁如磐石，坚强到极致。

孩子是唯一的软肋。

越坚不可摧的人流露出牵挂和柔软之处，托孤时的情绪就越打动人。

此后周乙找到王郁，情况身份特殊、常规接头暗号被怀疑，他获取对方信任的方式，是有效但又残酷的一句话。“因为你有两王美莲个孩子，在马迭尔饭店前要饭”。

没有任何铺垫，也没有任何婉转的表述，甚至没有安慰，非常残酷，因为没时间。

老金分分钟可能回来打断谈话，一秒钟一个字都不能多说。

周乙内心明明有无数安慰和唏同恩嘘要讲，但他只能选择最简洁最残酷的凶狠表达：因为你有两个孩子在要饭。

这是两夫妻才知道的事情，周乙说出来，就代表张宪臣死志已决、甚至是已经死亡（才会托孤）。

电影没有按照线性时间顺序播放王郁听闻之后的震惊难过，拍她迅速收拾情绪干正事、交代找小兰的方式（这一段是此后倒叙的），而在被监视被怀疑的紧张氛围中继续走进度条。

此后王郁情绪崩溃，在洗手间借水声掩盖、无声哭泣。

影片给王郁的情绪镜头很少，但有一个算一个，密度很高，秦海璐的每一段表现都狠狠打在泪点上。

故事的大结局，是周乙救出两个孩子、送到王郁身边。

冰天雪地中，这位母亲已然站了很久，头发眉毛都落了厚厚的雪，宛如一尊雕像。

看向孩子的眼神，瞬间叫人泪目。

英雄的内心世界非常崇高，拍不好就容易落入有距离感的困境、让观众觉得有隔阂，而《悬崖之上》通过孩子，拍出了共情质感。

和平年代里的年轻观众，看英雄故事大多是遥远的仰望，我们都没有上酷刑架被电击的经验，但都有对父母家人的情感；电影通过生死关头的“小叫花子里有我和王郁的孩子”“两个孩子在讨饭”，找到了英雄叙述和“普通人共情”之间的连接点，让观众在崇敬唏嘘之时也能产生共情。

从某种程度上说，影片中小兰的身份意义，和“孩子”有同构之处。

小兰这个角色的功能和处境，都相对理想化，张宪臣面对那清贵样残酷的刑罚，楚良在乱枪中重伤后服毒自杀，周乙时时刻刻命悬一线、游走在悬崖边缘，而小兰是亮色的。

因为她是被所有人保护的希望、期待，周乙拿走她的绝命药丸：我要你活下去，看见天亮。

三，一点碎碎念。 在一众资深演员身边，刘浩存的表现明显非常稚嫩。

这是演技上的青涩，但恰好也符合角色身份里的设定，所以关于“刘浩存和别人不像同一个次元”的观感，我基本能接受。

最关键的是，王郁等人脱险之后，我等着看周乙怎么营救王子阳，结果电影里两句话就给交代了，一方是“其他人执行任务”，另一方是找内人机界面直观友好鬼交差。

逻辑上可以自圆其说，但观感上依旧让人觉得缺了一场最核心的重头戏，等着看大决战呢、突然来了句“隔壁人打完了”就落幕了。

当然，这不影响影片表达节奏的工整和价值情绪的动人。

雪落纷纷，长街行人寥寥，一片肃杀萧瑟中，有人用殷红的热血，温暖了民族的未来，换来希望。

致敬无名英雄们。返回搜狐，查看更多

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